《热靴日记 乔·麦克纳利》多灯篇

光线可以是硬的、软的、饱满的、突兀的、刺眼的、讨好的、悦目的、精致的、吵闹的、低调的、粗鲁的、炫目的、明快的、对比的、简介的、空旷的。——挺让人抓狂的吧。

——《热靴日记》

 

《热靴日记 乔·麦克纳利》多灯篇

把两个不装柔光罩的闪光灯都放在柔光屏后,这样的光线软中有硬,有利于表现颧骨的立体感,再请反光板出场消除棱角。


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钨丝白平衡使全局偏蓝,红滤色片对局部有选择性的影响,三片橙色滤色片直闪照亮脸部使色温更暖。

 


 

两支灯可以在柔光屏后产生比一支灯覆盖面更广的光源,同时减轻了电池的压力。

 

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柔光:一支灯在窗的位置正向柔光屏,提供主要的亮度和方向感。另外一支是向下的,提供窗前的地板或窗台上轻微的反光,这一点反光制造了许多真正在窗前拍摄人像的梦幻效果。大柔光屏会把一切都合成一个巨大的光源,朝下的闪光灯可以与主灯同样输出,也可以稍低一级凸显层次。

《热靴日记 乔·麦克纳利》多灯篇硬光:把闪光灯放在远处并变焦到最大会产生硬朗的光线和浓重的阴影。

 

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先通过柔光伞反射再通过柔光屏反射。

 

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多云白平衡的设定能制造出比正常日光白平衡稍暖调一点的肤色。

 

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压暗背景的有效手段:让被摄者与背景保持尽可能大的距离,减少被摄者和灯光的距离。

布置一些从下方来的柔光,因为地板上反射了不少环境光是这个环境的优美之处,因此给下面的灯增加一些输出,不同组别的灯可以以最小1/3的步长进行微调。

 

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钨丝灯色温加两片橙色滤色片加小光圈。电脑屏幕上闪光灯加白纸的反射式布光角度太低,在画面外新加一支稍大输出的闪光灯用于抵消低光的阴影。

改变快门速度和光圈调节背景明暗虚实。

 

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低角度拍摄,硬光,钨丝灯白平衡,在灯头前加遮挡物创造阴影。

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在暗淡的光线输入时(暗环境光、低ISO、小光圈、负曝光补偿)才能有较慢的快门速度,在曝光时变焦或移动(旋转)镜头是一种表达动感的技法。闪光灯具有凝固主题和细节的能力。

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最好的变焦方法是从长焦变到广角,这样在变焦的过程中能够得到景深和锐度。

 

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人眼能够适应12到13级曝光。

先对环境光进行测光,再调整闪光与环境光的比例。

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要把两次曝光合成在一个画面中,必须对画面有完全的控制(相同的光照、黑色的背景)。

 

 

人像布光通常由头顶上的主光和面部以下的比主光低一二级曝光的填充光构成。

 

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侧上柔光、三分布光、舞台光、强光。

 

《热靴日记 乔·麦克纳利》多灯篇团体照切忌用侧光,闪光灯放得越高越好,并且要对准人群的后半部分,要让所有人都能被照亮。在有两个光源时,要让两个光源彼此有所交叉,这样可能会产生一些交叉阴影但好处是光线会分布得更加均匀,交叉的阴影可以被正面的补光消除。

 

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加厚的绿色滤光片在减少输出时可得到夸张的绿色。(增加闪光灯的输出时,画面中的色彩只会越来越少。要是把红色滤色片放在强光面前,我们得到的只是粉红色,如果再增加闪光,最后也许只剩下白色了。)

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翅膀上的反光把旧墙也照亮了。用电工胶布贴在闪光灯上限值光的范围,防止正面光打在羽毛上似的使其死白一片。

 

 

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没加滤色片但明度很高的闪光可以在任何白平衡下都显得很白而少有偏色。

 

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4支闪光灯的输出侧光并让被拍摄者面对光源。这种光线的质感是软中有硬的,因为被摄者脸上的光线会减弱得比较快。

 

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国旗后有4支闪光灯对着后方的墙面闪光,光线通过墙壁漫反射再通过国旗进一步变得柔和。

 

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主光主导整个场景,辅光轻轻地填充。尽可能对画面中的死角填充光线,防止死黑引起额外的注意力。

 

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用束光筒避免背景反射的高光。

 

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不给车间布光让它消失在阴影之中会显得场景平淡而没有层次,为了使美妙的光线进入车间,需要在每个窗户放一支灯,敞开的车门再放一支,每支灯都有橙色滤色片,不装柔光罩变焦到最长。

 

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引导、增强、改变光线。

在被摄者两侧后方布光控制光线不要进入到镜头内:变焦50mm

快门速度决定了环境光,而光圈大小由闪光决定。

 

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如果半途而废没有像这样对整个画面进行充分地布光,就得不到足够的趣味和层次。

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不管是把相机固定在什么位置,都一定要把角度找好。

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